2. Назовите характерные слова и фразы, используемые в тексте. 3. Укажите стиль речи и его особенности (тема, идея

2. Назовите характерные слова и фразы, используемые в тексте. 3. Укажите стиль речи и его особенности (тема, идея). 4. Какие синтаксические приемы позволяют отнести данный текст к журналистическому стилю речи? Что можно сказать о отношении к национальному культурному наследию своей страны? Каждый скажет, что нам следует сохранять наследие, которое нам досталось. Однако жизненный опыт вызывает другие, грустные, а иногда и печальные картины в памяти. Мне довелось побывать на Бородинском поле вместе с Николаем Ивановичем Ивановым, замечательным реставратором. Он уже давно полюбил Бородинское поле и не может прожить ни одного дня без него!.. Мы с Николаем Ивановичем почтили памятники, которые были построены на Бородинском поле благодарными потомками. И вот здесь, на поле нашей славы, произошел непростительный акт в 1932 году: чугунный памятник на могиле Багратиона был взорван. Те, кто это сделал, совершили преступление против самых благородных чувств - признательности герою, защитнику российской свободы, и благодарности русским брату-грузину. А как оценить тех, кто в то время накрасил огромную надпись на стене монастыря, построенного на месте гибели другого героя - Тучкова: "Достаточно охранять остатки рая"? Я родился и большую часть жизни прожил в Ленинграде. Внешний облик города связан со строительством Растрелли, Росси, Кваренги; Захарова, Воронихина. По дороге с главного ленинградского аэродрома стоял Путевой дворец Растрелли. Удивительно, что первое большое здание города несло отпечаток выдающегося таланта. Дворец был в плохом состоянии, так как находился близко к линии фронта, но наши солдаты сделали все возможное, чтобы сохранить его. Прикоснитесь к нему руками реставраторов - и у вас будет торжественная увертюра к Ленинграду. Но его снесли! В конце шестидесятых годов его снесли, и теперь на его месте ничего нет. Пусто там, где он стоял, пусто в душе, когда проезжаешь это место. И это горько, потому что потеря любого памятника культуры необратима: они всегда индивидуальны, материальные свидетельства всегда связаны с определенной эпохой, с конкретными мастерами. "Запас" культурных памятников, "запас" культурной среды крайне огранич